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Si tenéis alguna recomendación, podéis decírnosla a continuación en los comentarios. Enlaces de ayuda de navegación Inicio Cine. Ver comentarios Mewtwo Strikes Back Evolution, la nueva película. Crítica de Réplicas, película de ciencia ficción de Keanu Reeves. Crítica de Lo dejo cuando quiera, la nueva comedia española.

Reseña de Star Wars: Un fan de Vengadores Endgame paga Por suerte, el órgano ocular cercenado no era el de la actriz Simone Mareuil , como nos recordaba mi compañero Alfred López en uno de sus imprescindibles posts de El listo que todo lo sabe sino el de una vaca. La obra fue filmada por Buñuel, pero la producción era francesa.

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Solo hay que echarle una ojeada a la sinopsis: Altamente desagradable. Sexo, comida y muy bajos instintos primarios. La rubia Valeria Marini fue la musa del barcelonés Bigas Luna. Una en la que un político norteamericano se las promete muy felices con la sesión de sexo que le ofrece Ana en la habitación de un hotel, pero en en realidad ella esconde otra intención, la de defecar literalmente en su cara. Entre y , la productora española Fantastic Factory Faust: Fantasía, dosis de erotismo, sangre y terror.

Las escenas más desagradables que ha dado el cine español

Dagon significó también su trabajo póstumo en el cine, fallecería pocas semanas antes del estreno, el 29 de agosto de El crimen de Cuenca de Pilar Miró. Relataba el caso real acontecido en en los municipios de Tresjuncos y Oso de la Vega, de la provincia de Cuenca.

Dos hombres fueron acusados del asesinato de un pastor del lugar que había desaparecido, y forzados a confesarse autores del crimen en un proceso en el que sufrieron crueles torturas. Posteriormente, la susodicha víctima apareció años después vivita y coleando. Pilar Miró recreó esta crónica negra también para denunciar la barbarie que los sistemas judiciales y las fuerzas del orden eran capaces de aplicar, y ello incluía no escatimar detalles sobre todo en las escenas de tortura: Estas escenas y la controversia generaron enormes colas en los cines para verla.

El pico de Eloy de la Iglesia. Su cine se alimentaba tanto de personajes marginales, yonquis, quinquis y prostitutas como de presuntamente respetables políticos o representantes de la autoridad y las instituciones españolas. En El Pico da grima ver la veracidad en las escenas en las que sus dos jóvenes protagonistas José Luis Manzano y Javier García , hijos respectivamente de un Guardia Civil y de un dirigente abertzale, se chutaban heroína uno de sus actores, José Luis Manzano, fallecería a los 29 años, en , precisamente de una sobredosis.

Naturalmente, en primerísimo primer plano. Los violadores del amanecer de Ignacio F. Mil gritos tiene la noche de Juan Piquer Simón. For that, we will make a skim though this genre in Spain and, eventually, we will analyze four emblematic films of the seventies.

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Palabras clave: Cómo citar: Sin ser una constante, una tradición, sí existen momentos destacados que indican el interés creativo por parte de productores, guionistas y directores por adentrarse en las entrañas de la mitología y sus proyecciones emocionales y psicológicas en el ser humano. Desde diversos enfoques y perspectivas, el imaginario social, desde lo individual a lo colectivo, se ha consolidado a partir de figuras y representaciones que la literatura, especialmente, ha propagado por doquier y que el cine terminó por plasmar, recreando perfiles y tipologías que acabaron por enraizar en nuestras mentes.

Entonces la ficción mutó en narración creadora de identidades para proponer una idea-personaje que arraigó definitivamente. Al centrarnos en el cine de terror, debemos inicialmente tener en cuenta la definición teórica del espacio que ocupa el género Company, —o subgénero en otros contextos—, sobre la que muchos autores han intentado poner luz, dado que se trata de un territorio complejo surgido del entramado mental de quien escribe y dirige y de aquellos que reciben la obra en un soporte determinado de consumo Todorov, Literatura Carroll, y cine Losilla, se dan la mano desde el primer momento por necesidad, porque el imaginario del texto permite su traslación al formato visual y audiovisual.

No se puede olvidar que las relaciones internacionales que impulsan a España en el primer lustro de los años cincuenta del siglo XX ayudan a redefinir qué es y cómo se afronta el cine español de esa época. Nada se escapa a la utilización política del medio, entendiendo que los creadores se aprovechan de una cierta actitud aperturista para abordar excelentes trabajos que dan pie a la renovación general del cine producido y consentido en España. Sin duda, algo estaba pasando en la sociedad española que se extendía a las películas que se llevaban a cabo.

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Y no se olvide que la mujer era considerada mayor de edad cuando cumplía los 25 años, edad que se bajó en los primeros años setenta del siglo XX a 21, y que el hombre era el que ostentaba la patria potestad y controlaba el régimen económico de la pareja. La mujer solo obtendría la capacidad para actuar sin el consentimiento del marido a partir de Como señaló Gómez Alonso, este tipo de películas presentan: La censura como motor cuestionable.

En todas las épocas y sociedades se ha ejercido censura. En mayor o menor grado, el control se proyectó sobre estilos de vida, manera de pensar, formas de manifestarse y creencias. Los tiempos del destape en España hablan de epidermis sugerida, mostrada, de vaporosos vestuarios que alumbran instantes irrepetibles en una sociedad castrada en su mirada y que, livianamente, consigue instantes de sorprendente emoción neuronal debido a la obtención de un cierto placer por lo prohibido.

Lo que sí tuvo consecuencias especiales fue la actitud mostrada ante una producción revisada y señalada con detalle cuando se trataba de permitir su exhibición en el mercado nacional y la ligereza y despreocupación habida cuando se centraba en aquellas películas que se producían con la intención de comercializar en el extranjero. El doble rasero dio mucho de sí y sus consecuencias fueron evidentes y notables.

A pesar de que hoy en día esas escenas puedan parecernos candorosas e inocentes, hay que tener en cuenta que, en una época de férrea represión y control gubernamental, cualquier indicio de voluptuosidad sensual era considerado inaceptable.

De ahí que el planteamiento estético y narrativo esté diseñado pensando en la curiosidad, interés o fetichismo que invade el territorio personal de aquellos que buscan y ven dichas películas [4]. La mirada que en cada época se proyecta sobre la imagen escultura, pintura, etc. Dentro de las líneas principales que plantea el género en España, cabe señalar que nos centraremos en estas líneas en el periodo por entender que en esos años tiene lugar la Época Dorada del cine de terror español.

Como bien señala Nicholas G. Schelgel , a pesar de desarrollarse bajo la dictadura del general Francisco Franco, podemos encontrar en este tipo de producciones un poso de ideología subversiva en donde pueden entreverse subtextos culturales e, incluso, intuirse ciertos traumas nacionales. A sabiendas del éxito popular que respaldaba el género de terror, los bajos presupuestos requeridos y la facilidad para colaborar con otros países no es extraño que aumentara la producción de este género que nunca perdía de vista una condición: Para ello, la ambientación tenía siempre lugar fuera de las fronteras del país, los actores solían ser extranjeros o con rasgos físicos que se alejaran del prototipo español y se doblaban para aumentar esa sensación de película extranjera.

No dudamos de que los creadores de terror en España aprovechaban los aciertos ajenos para fijarse en los elementos que triunfaban y, de esa manera, explotarlo hasta la saciedad. Así, podemos encontrarnos versiones hispanas de vampiros, hombres lobo o momias. En la mayoría de las ocasiones no dudaban en mezclar varios de estos personajes si lo consideraban adecuado. La tetralogía se inicia en con La noche del terror ciego , cuyo final, una masacre en off , atrapa e inquieta al espectador. De esta crueldad habla Carlos Aguilar cuando considera que: Los héroes siempre suelen ser los hombres.

No es este el lugar para plantear un estudio feminista, pero no hay que pasar por alto la presencia de cierta misoginia: La muerte de Franco trajo consigo el tan ansiado aperturismo. El género, que había brillado en esos escasos años terminó yéndose por otros derroteros: Hemos considerado que estos filmes reflejan perfectamente el prototipo de erotismo, sexo y sangre mayoritario en esos años de producción acelerada de género terrorífico español.

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Nos centramos en aquellos momentos en los que la sangre y el erotismo, así como sus relaciones, resultan especialmente significativos. Crueldad y erotismo en la edad dorada del cine de terror español. Un acercamiento. Una residencia para señoritas de dudosa reputación es regentada por la autoritaria Sra. Las constantes desapariciones de internas, así como las extrañas relaciones de poder y sometimiento entre las alumnas, crean un ambiente claustrofóbico de represión y violencia contenida.

Erotismo y crueldad en La Residencia. En la aislada residencia, las internas encuentran su momento de relajación cuando se quedan solas en el dormitorio. Esta feliz algarabía contrasta con la violencia con la que la directora trata a sus alumnas indisciplinadas. Mientras las internas realizan su oración nocturna, se muestran los latigazos infligidos a Catalina, la alumna rebelde.

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Durante todo el metraje el lesbianismo de la Sra. Un buen ejemplo de ello es la escena que sigue al castigo de Catalina. Este monólogo tiene lugar mientras acaricia suavemente las manos recién lavadas de Teresa [8]. El asesinato de la inocente Isabel [F1] es todo un hallazgo audiovisual. La austeridad de la realización de esta secuencia no era, para nada, la tónica habitual de crudeza y excesos de otras películas del terror español.

7 comentarios

De ahí la singularidad de este filme. Fourneu, desprende un erotismo tal que fue observada con lupa por los censores. Con este precedente, Chicho muestra, en un montaje paralelo, una clase de costura y el encuentro sexual entre Susana y el muchacho. Este desenfreno desemboca, como no podía ser de otro modo, en un momento sangriento, ya que una de las alumnas se pincha con una aguja en el dedo, hiriéndose. Al quedarse sin combustible, encuentran a un galante Waldemar Daninsky, que les ofrece cobijo.

Al encontrar la tumba y despertar a la Condesa comienza una persecución entre vivas, vampiras y hombres lobo. Crueldad y Erotismo durante La Noche de Walpurgis. Fue, sin duda, uno de los puntos de inflexión de esa Edad Dorada del género en España al consagrar a Paul Naschy y al personaje de Waldemar Daninsky.